A4

音樂分享，順便欣賞詩詞《人生若只如初見》 歌詞：清．納蘭容若，演唱：滿書雯 ——木蘭花．擬古決絕詞柬友—— 人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？ 等閒變卻故人心，卻道故人心易變！ 驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨！ 何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願！ ——浪淘沙—— 紅影溼幽窗，瘦盡春光，雨餘花外卻斜陽！ 誰見薄衫低髻子，還惹思量！ 莫道不淒涼，早近持觴，暗思何事斷人腸？ 曾是向他春夢裡，瞥遇迴廊！ 納蘭成德（清1655/1/19－1685/7/1），避太子保成諱改名為性德，字容若，號飲水、楞伽山人。收藏過蘇東坡的 《寒食帖》，全卷從頭到尾都有他的印 ， 楞伽、楞伽山人、容若書畫、成子容若、楞伽真賞、神品、成德、成德容若、香界、花間草堂等 。（在乾隆填字蓋一堆章之前，他就蓋了一堆。）

台灣高鐵車上刊物TLife一向都以攝影作品來設計封面，最近轉性了，三月份開始連續四期都以繪畫作品設計封面。可能是攝影作品比較銳利，色彩飽滿，畫面寫實，以前的封面看起來比較硬派，這幾期改以繪畫呈現，顯得趣味生動，有意境，柔軟許多。品嘗一下兩種不同風味。 〈風景（魚池鄉）〉席德進，1981，56.5×76cm，水彩，國立臺灣美術館 TLife：南投境內山川秀麗，畫家將蒼鬱群山與樸實農村重現在畫紙上，讓觀者彷彿置身幽靜美好山林間。 〈補魚網〉B6速寫男，鋼筆、淡彩 TLife：魚網是漁民賴以為生的重要工具之一。午后的南方澳繁忙、熱鬧，漁人散坐地上，縫補魚網也閒話家常，襯著偶有細魚的灰藍天空，呈現漁港日常風景。 〈進來涼〉Mimi Black／鄭開翔，水彩、寶虹紙，38×26cm TLife：屏東民族路夜市一小段時空凝結於畫面，機車和行人緩慢前進，冰店裡甜甜糖香彷彿迎面而來，展現日常一隅的純樸、優閒。 〈三峽老街漫游趣〉局部，凌群 TLife：原作近五米長，將三峽知名景點皆入畫，凌群生動捕捉居民日常生活樣貌，畫中每位角色動作、表情皆不同。 -------------------------------------

開頭幾個字，寫的濃潤，真有一股薰得人七葷八素的花香。最後的枯筆，自嘲無作詩靈感，如逆水般吃力。（阿這首就是詩啊！） 作者是自謙，我是確實搭了上水船，畫不出什麼東西來。 花氣薰人帖 ， 黃庭堅，1087，前面原有識語，說：「王晉卿（詵）數送詩來索和，老嬾不喜作，此曹狡猾，又頻送花來促詩，戲答。」 《花氣薰人帖》 花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。 春來詩思何所似，八節灘頭上水船。

法國電影《貝禮一家》故事敘述經營農場、擺攤賣起司的貝禮一家四口，除了女兒寶拉外都是聾啞，而寶拉卻有一副好歌喉。飾演寶拉的 Louane，後來出唱片了，這首《JOUR 1 (第1天)》唱愛情從美好的第1天，到滿腹火的第1000天…… MV中有個場景 (2'15") 覺得有點熟悉，沒去過，但看過，後來想到是莫內畫過，不同的角度畫了很多幅，一樣是畫象鼻海岸，卻各有不同表現主題喔。 另外，我有個問題，那支象鼻為什麼有時候長角，有時候沒有？🙀 《Étretat, la porte d'Aval: bateaux de pêche sortant du port》出港漁船, Claude Monet, 1885, Oil on wood, Musée des Beaux-Arts de Dijon 《Regnvær, Etretat》陰雨, Claude Monet, 1886, 73.5 x 60.5 cm, National Gallery (Norway) 《The Cliff of Aval, Etrétat》峭壁,  Claude Monet, 1885,  Oil on canvas, Israel Museum 《The Cliff, Étretat, Sunset》夕陽, Claude Monet, 1882 - 1883, Oil on canvas, 81.8 x 60.5 cm, North Carolina Museum of Art 從另一邊看就知道為什麼了……哈，它們是分開的。😸 《The Cliffs at Etretat》, Claude Monet, 1885, oil on canvas, 65 x 81,1 cm 《Sailboats behind the needle at Eretat》, Claude Monet, 1885 另一座海蝕門《The Manneporte near Étretat》, Claude Monet, 1883, Metropolitan Museum of Art 又一座海蝕門《Rough weather at Étretat》,  ...

Haystacks, end of Summer 夏末 Claude Monet, 1891, 60 x 100 cm, W1266 Musée d'Orsay Grainstacks in the Sunlight, Morning Effect 早晨大太陽 Claude Monet, 1890-91, 65 x 100 cm, W1268 Private collection Stacks of Wheat (End of Summer) 夏末 Claude Monet, 1890-91, 60 x 100 cm, W1269 Art Institute of Chicago

本來我以為畫影子，就是顏料加點黑色，把顏色弄深就對了，但看了梵谷畫的影子，傑克，他的影子太神奇了。 Olive Orchard, 1889, Vincent van Gogh 這幅橄欖園應該是畫中午，儘管我願意冒險，試遍了畫板的顏料，也不會沾藍色來塗影子，沒想到藍色畫起來這麼對。

畫有初觀之令人驚歎其技能之精工，諦視之而無天趣者，為下品；初見佳，久視亦不覺其可厭，是為中品；初視不甚佳，或正不見佳，諦視而其佳處為人所不能到，且與人以不易知，此畫事之重要在用筆，此為上品。 古人論畫要生、要拙、要澀、要茅、要晦暗、要嫩穉，皆是免俗方法。近時尚修飾塗澤細謹調勻，以浮滑為瀟灑，輕軟為秀潤，而所謂筆滋渾厚，今不講矣。 山水乃圖自然之性，非剽竊其形，畫不寫萬物之貌，乃傳其內涵之神。若以形似為貴，則名山大川，觀覽不遑，真本俱在，何勞圖？ 畫貴神似，不取貌以。非不求貌肖也，惟貌似尚易，尤神似難。東坡言“論畫以形似見與兒童鄰”。非謂畫不當形似，言徒取形似者，猶是兒童之見，必於形似之外得其神似，乃入鑒賞。 離象取神，妙在規矩之外，畫有逸品，未易師法空疏脫略，求之太急，亦是障礙。 往古來今，屢變者面貌，不變者精神。研幾入微，發揮盡致，氣原骨力，韻在涵蓄，氣韻生動，全關筆墨，六法精進，必多讀書行路，遠師古人，近參造化，精神貫注，渾厚華滋。 黃賓虹《湖山晴靄》