有人向 Max Liebermann 指出，塞尚的 The Boy in the Red Vest 穿紅背心的男孩手臂太長，這位德國大師力挺塞尚回答說，“像這樣畫得極好的手臂是不嫌長的！(Such a superbly painted arm can't be long enough!)” 這幅大提琴演奏者，明確揭示塞尚的影響力，可以發現一些“不自然”的延伸，而這些加長的延伸反而豐富了畫面的情感。畫中大鬍子演奏提琴的青年人並沒有看向我們，忘情地沈醉在自己的音樂世界。其實，這位大提琴演奏者，他是住在 Cité Falguière (巴黎第15區內的地名) 可憐的傢伙，當時莫迪利亞尼在附近已有一間工作室，這傢伙趁當麻豆的機會，剛好可以在莫迪利亞尼的爐子旁暖暖身子。
儘管這幅既莊重又有美感的油畫被歸為“習作”，看起來仍不失完整，即便畫布的某些區塊仍然沒有上色，琴弓也幾乎沒畫。但其實還真有一幅消失的“完成版”，“完成版”第一次出現，是在1910年莫迪利亞尼參加的 Salon des Artistes Indépendants 聯展中與“習作”同時展出，第二次也是最後一次，出現在1926年 Trente Ans d'un Art Indépendant，與猶太女人、Portraits of Paul Guillaume (容後說明) 及 Portraits of Jean Cocteau (容後說明) 一起展出。
本畫背後有莫迪利亞尼的良師益友---雕塑家 Constantin Brancusi 的肖像速寫。
莫迪里亞尼 (1884-1920) 簡介｜典藏今藝術：形式與情色
THE CELLIST 大提琴演奏者
Amedeo Modigliani, painted 1909
Oil on canvas, 29 × 23 1/2"
Private collection, Paris
儘管這幅既莊重又有美感的油畫被歸為“習作”，看起來仍不失完整，即便畫布的某些區塊仍然沒有上色，琴弓也幾乎沒畫。但其實還真有一幅消失的“完成版”，“完成版”第一次出現，是在1910年莫迪利亞尼參加的 Salon des Artistes Indépendants 聯展中與“習作”同時展出，第二次也是最後一次，出現在1926年 Trente Ans d'un Art Indépendant，與猶太女人、Portraits of Paul Guillaume (容後說明) 及 Portraits of Jean Cocteau (容後說明) 一起展出。
本畫背後有莫迪利亞尼的良師益友---雕塑家 Constantin Brancusi 的肖像速寫。
莫迪里亞尼 (1884-1920) 簡介｜典藏今藝術：形式與情色
THE CELLIST 大提琴演奏者
Amedeo Modigliani, painted 1909
Oil on canvas, 29 × 23 1/2"
Private collection, Paris
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